L’impromptu de Versailles.

Les frère Podalydès sont les enfants de Molière. N’en doutons pas une seconde. Si naître dans le chef-lieu des Yvelines ne suffit à vous donner la fibre théâtrale, cela vous offre un point de vue particulier sur le monde. Point de bruit, ni de fureur ; loin à l’horizon la mondialisation et le métissage généralisé, tel transparait la moins francilienne des préfectures d’Ile-de-France.


Du premier long métrage «Versailles rive gauche » jusqu’à «Bancs publics» (sous -titré « Versailles, rive droite ») en passant par « Dieu seul me voit » alias «Versailles chantier» l’univers est clairement circonscrit. Aujourd’hui, en déménageant son intrigue à Chatou, la fratrie nous délivre un signe fort, tout est différent, mais tout est pareil.

« Adieu Berthe » fleure bon la France profonde : sa pharmacie au parfum de menthe, les jardinets de province où des enfants sages assis dans l’herbe regardent des tours de magie cent fois réalisées, et parfois ratés dans l’indifférence générale, et ses amours adultères à peine camouflées sous le voile pudique d’une bourgeoisie à la morale à géométrie, elle, variable. Les parentèles sont immuables et les destins prévisibles. Seul élément perturbateur, la mort, celle d’un proche mais n’est-elle dans l’ordre des choses ? Les aïeules disparaissent (couic, crac : ce sera le diagnostic des témoins fatalistes), les parents perdent parfois la tête -Pierre Arditi campe ici un alzheimerien touchant et juste- et la vie continue… Mais à l’heure fatidique, le refoulement n’est plus de mise. Les portes des placards fermés sur les secrets les plus enfouis vont devoir s’ouvrir. Le choix sera inéluctable, et Dieu sait que ces gens-là, on n’aime pas devoir prendre des décisions.

Entre Pierre Etaix et Jacques Tati, notre anti-héros, incarné par Denis lui-même navigue, slalome plutôt, dans un univers peuplé de doux dingues, son épouse la magistrale et trop rare Isabelle Candelier, sa castratrice maîtresse, une Valérie Lemercier que l’on n’avait pas vu aussi performante depuis des lustres voire de vrais frappa-dingues. Vous n’oublierez pas de sitôt la composition de Michel  Vuillermoz sorte de maître de cérémonie post mortem mâtiné de gourou new age qui vante ses produits mortuaires («ce cercueil est d’une belle verticalité ; Yul Brunner est enterré dans le même »). La complicité avec Denis Podalydès qui l’a mis en scène à la Comédie Française dans Cyrano de Bergerac provoque de beaux moments d’anthologie.

Mais petit à petit, avec un sens consommé de la narration, le film bascule. Le ton se fait plus mélancolique. Une dernière scène de vaudeville, modernisant le genre avec une subtile utilisation du téléphone portable et la ballade se fait tendre. Berthe révèle via sa correspondance son joli secret. « Tante Julia et le scribouillard » s’invite aux obsèques, les larmes de tendresse se mélange aux sourires. Et l’empathie avec le père-fils, Pierre Arditi sus nommé, monte en crescendo. « Hâtons-nous d’en rire, avant d’avoir à en pleurer » disait Beaumarchais.

La petite fugue s’est muée en Requiem. Du grand art, vous dis-je. Chapeau Maestro !

Régis Dulas